王進(jìn)玉，知名學(xué)者、藝術(shù)家、藝術(shù)評論家。現(xiàn)為中國文聯(lián)中國文藝評論家協(xié)會會員，中國新水墨畫院研究部主任，《美術(shù)報(bào)》、《中國美術(shù)報(bào)》、新浪網(wǎng)等眾多知名媒體專欄評論家。

1、隨著國際間文化交流日益頻繁、不斷加深，文物作為中國傳統(tǒng)文化的代表元素，經(jīng)常會被國外一些大型博物館等機(jī)構(gòu)邀請展出。毋庸置疑，這是好事，令人欣喜！借此不僅可以對外展示我國悠久璀璨的傳統(tǒng)文化瑰寶，讓國外更好地了解中國，而且對于提升我國對外文化形象、增強(qiáng)民族文化自信，均起到十分重要的促進(jìn)作用。但也不得不深思一個(gè)問題，即作為文物，尤其是一些重要的、國寶級的文物，在出國展出時(shí)，應(yīng)該如何更好地給予安全上的保護(hù)，使其在整個(gè)展覽過程中不會出現(xiàn)絲毫的安全風(fēng)險(xiǎn)隱患？——《文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)》

2、眾所周知，很多文物都有著成百上千年的歷史，本身在保存、護(hù)理的過程中就存在非常大的困難，而遠(yuǎn)渡重洋，把這些國寶級的重要文物，完整地搬運(yùn)到國外進(jìn)行較長時(shí)間的展出，可謂更加不易。那么就務(wù)必要考慮它們的安全性，在任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不能麻痹大意，否則造成的損失將很難，甚至永遠(yuǎn)也無法彌補(bǔ)。雖然文物在外借展出時(shí)，一般對其安全和保護(hù)上都會做出相應(yīng)的要求和規(guī)范，也會啟動一整套相對成熟、周密的流程和安保機(jī)制，但即便如此，也無法保證萬無一失。所以任何時(shí)候絕不能掉以輕心，對待每一次展出都要尤為謹(jǐn)慎、細(xì)致，在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都勢必要考慮周全、完備?！段奈锉Ｗo(hù)任重道遠(yuǎn)》

3、我們要充分認(rèn)識到文物展出的復(fù)雜性，尤其是出境展出，它比在國內(nèi)展出遇到的問題會更多，也更難預(yù)料。因此無論是對展覽規(guī)格、場地，還是展廳環(huán)境、安防安保等方面，都要進(jìn)行嚴(yán)格的檢查、考核才行，以確保文物絕對安全?！段奈锉Ｗo(hù)任重道遠(yuǎn)》

4、不可否認(rèn)，任何國家和地區(qū)，都存在著素質(zhì)參差不齊的觀眾，對于素質(zhì)不高的觀眾來說，我們很難想象他們在觀展的過程中，會做出什么極端的行為。所以這要求我們在開展之前，就要多加考慮，并實(shí)施必要的防護(hù)措施。當(dāng)然這其中不排除對文物重要性的認(rèn)識存在差異化的問題。畢竟不同國家、不同地區(qū)，甚至不同行業(yè)的人群，對同一件文物的價(jià)值判斷和重視程度都會有所不同。由于認(rèn)識和重視的不足夠，導(dǎo)致在安保方面出現(xiàn)疏忽松懈，或在觀展方面做出不文明的舉動，不是沒有可能。——《文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)》

5、那些因噎廢食的做法顯然是不可取的。相反，我們?nèi)匀灰苑e極的姿態(tài)，通過文物對外展出，參與到國際文化的交流中來。但也務(wù)必要汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，吃一塹長一智。同時(shí)還要認(rèn)真地審視我們自己，在國內(nèi)文物保護(hù)方面，究竟還有哪些方面沒有做到位？以防類似情況的發(fā)生。據(jù)筆者所知，在國內(nèi)仍有大量散落在民間的文物沒有保存、守護(hù)好，雖然有些可能只是所謂的市級文物、縣級文物，甚至可能還算不上是文物，但依然有其特殊的歷史與文化價(jià)值，也理應(yīng)予以妥善安管，這或許才是真正對歷史和文化尊重的態(tài)度?！段奈锉Ｗo(hù)任重道遠(yuǎn)》

6、綠水青山就是金山銀山。近年來，國家加大了生態(tài)環(huán)境保護(hù)力度，對破壞自然，尤其是破壞非可再生資源的行為進(jìn)行了嚴(yán)格監(jiān)管和嚴(yán)厲打擊，采取了零容忍的處理態(tài)度。但即便如此，在藝術(shù)圈，特別是書畫圈、雕刻圈，卻依然存在著一股不良之風(fēng)，甚至越來越呈現(xiàn)出蔓延之勢，即一些人倚仗自己所謂的名氣，或?qū)懙靡皇植粚啦晦蔚臅?，或勉?qiáng)具有一定設(shè)計(jì)造型能力等，便開始四處題字、雕刻，且將目光瞄準(zhǔn)在一些原生態(tài)山林或自然景區(qū)的巖石（石壁）上，并將此種方式的“創(chuàng)作”看成是一種本事、一份榮耀，大肆進(jìn)行宣傳、炒作，也當(dāng)真以為這樣就能實(shí)現(xiàn)名與藝的“千年不朽”“萬古流傳”了。果真如此嗎？當(dāng)然不是。眾所周知，完好的植被和巖石一旦被破壞，在相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)，甚至永遠(yuǎn)也不可能再生、再復(fù)原，因此對于這類自然資源應(yīng)盡最大可能地加以保護(hù)，避免不必要的人為破壞和浪費(fèi)。而在巖石上率性地題字、刻字等行為，很大程度上就是對生態(tài)環(huán)境的踐踏和不尊重。何況平心而論，當(dāng)下書畫家、雕刻家群體中，究竟有幾人能夠自成風(fēng)格最終被歷史所承認(rèn)？恐怕相當(dāng)多的人都會被大浪淘沙掉。但他們以所謂弘揚(yáng)、傳播藝術(shù)的名義而進(jìn)行的種種破壞生態(tài)的行為，卻果真“留了下來”，很難再予抹平和彌補(bǔ)。尤其看到一些十分拙劣的題字和雕刻，更加令人痛心和惋惜?！秳e以藝術(shù)之名破壞自然生態(tài)》

7、今人的題字須慎用，倘若確需以題字、雕刻等藝術(shù)方式來增加當(dāng)?shù)氐娜宋那檎{(diào)和文化內(nèi)涵，也一定要選擇德高望重、德藝雙馨的文藝家及其作品，防止出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。或者也可以集字，集那些已經(jīng)被歷史認(rèn)可的名家、大家的字，如此更具有藝術(shù)性和觀賞性，對大眾審美力的引導(dǎo)和提升也更具正向的促進(jìn)作用。同時(shí)也奉勸一些缺乏自知之明的書畫家，關(guān)起門來在自家書房、畫室進(jìn)行怎樣大膽的創(chuàng)作和嘗試都不為過，但進(jìn)入公眾觀瞻的視野，就要為大眾審美負(fù)責(zé)?！秳e以藝術(shù)之名破壞自然生態(tài)》

8、盡管國務(wù)院早在1961年就已公布了《文物保護(hù)管理暫行條例》，又于1982年頒布了《文物保護(hù)法》、2000年發(fā)布了《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》、2005年印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)的通知》、2016年下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物工作的指導(dǎo)意見》等?？梢哉f，以上諸多條例法規(guī)對廣大文物從業(yè)者均具有重要的指導(dǎo)意義，對文保工作也一次次提出了更為具體的要求和更為詳細(xì)的闡釋。但即便如此，有關(guān)部門和從業(yè)者們似乎依然對其視而不見，沒有將文保工作加以有效開展，以至于造成了一些地方履行文保的責(zé)任不到位，違法違規(guī)等現(xiàn)象屢禁不止。無論是杭州南宋皇宮遺址被房地產(chǎn)侵占建豪宅、云接寺清代壁畫被“重繪”、湖北“國共合作談判舊址”被拆毀，還是遼寧最美野長城被砂漿抹平、汝州望嵩文化廣場項(xiàng)目漢墓群遭破壞、杭州西湖“斷橋殘雪”石碑被潑紅漆等，都說明了此問題，也無不令人憤怒和痛惜?！兑袑?shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

9、眾所周知，文物作為歷史的物質(zhì)遺存，是歷史文化的實(shí)物見證、重要載體和符號，也是不可再生的珍貴文化資源、國家的“金色名片”，一旦被破壞，就很難，甚至永遠(yuǎn)也無法復(fù)原。且隨著時(shí)間的推移，留傳于世的文物越來越少，這就更加要求我們應(yīng)懂得珍惜和保護(hù)，不能有任何“任性行為”。盡管文物保護(hù)具有其自身的復(fù)雜性和艱巨性，尤其在經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的偏遠(yuǎn)地區(qū)，對于一些分散的文物，保護(hù)起來確實(shí)存在一定難度，但這絕不能成為文保不力、屢遭破壞的理由和借口。作為文物職能部門，應(yīng)開動腦筋，轉(zhuǎn)變思路，認(rèn)真周密部署，全力以赴應(yīng)對，務(wù)必做到有令即行、有禁即止，絕不能出現(xiàn)不管不問、麻痹大意等情況。同時(shí)，還要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度，做好文保的普及工作，增強(qiáng)大眾保護(hù)文物的觀念和意識，最終實(shí)現(xiàn)社會力量廣泛參與文物保護(hù)利用的新格局?！兑袑?shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

10、有關(guān)部門一定要正確處理好文物保護(hù)與開發(fā)利用之間的關(guān)系，不能純粹為了所謂“政績”“GDP”而過度甚至破壞性地開發(fā)文物資源，忽視對其必要的監(jiān)管、專業(yè)化的保護(hù)和修繕。我們都知道，文保修繕具有極強(qiáng)的專業(yè)性，非一般人可為，理應(yīng)由素質(zhì)較高的專業(yè)人才來保證完成。但現(xiàn)實(shí)情況并非完全如此。據(jù)悉，一些地區(qū)的文物修繕工作常由民間水泥工匠或缺乏專業(yè)資質(zhì)的建筑隊(duì)“代勞”。他們在具體修繕過程中，基本不會對文物的歷史情境進(jìn)行一個(gè)全面深入的了解和掌握，也難以“原汁原味”地對其修復(fù)與完善，更多則是根據(jù)主觀臆斷來進(jìn)行破壞性修復(fù)，抑或出現(xiàn)保護(hù)性拆除等系列不負(fù)責(zé)任的行為，不禁令人發(fā)出“不如不修”“可以不保護(hù)，但請別傷害”的慨嘆。——《要切實(shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》

11、推動美育普及是消除“美盲”的不二途徑，且勢在必行、刻不容緩。而美育與德育、體育一樣，同是國民基礎(chǔ)教育中所不可或缺的重要組成部分。因此，加強(qiáng)大眾審美教育，提升他們發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美的能力，必要且緊迫，甚至關(guān)系到民族自信，以及當(dāng)前國家文化軟實(shí)力建設(shè)，絕不能將其視作兒戲。它需要我們不折不扣地落實(shí)、堅(jiān)定不移地開展，否則，任何輕視或抹殺美育的做法都將受到應(yīng)有的懲罰。而那些文物被胡亂涂抹、野蠻重繪的行為，便是一次次直接且痛心的教訓(xùn)，不得不引起我們深刻的警醒和反思?！兑袑?shí)加強(qiáng)文物保護(hù)的宣傳與教育力度》